中國文化遺產(chǎn)研究院的吳育華以《三維之下覲觀音——三維掃描技術(shù)在大足石刻千手觀音保護(hù)修復(fù)中的應(yīng)用》為題，介紹了大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)工 程，大足石刻其中，很大一部分修復(fù)數(shù)據(jù)就是依賴三維數(shù)字技術(shù)，修復(fù)前先對進(jìn)行的三維數(shù)字掃描，從中獲得的數(shù)據(jù)，利用這些數(shù)據(jù)進(jìn)行分析和研 究，再通過反復(fù)地虛擬修復(fù)實踐，終實現(xiàn)的還原，極大限度地降低了對的損害。如何拍出360物體3D環(huán)物展示？小型物體：準(zhǔn)備一個小型轉(zhuǎn)盤，設(shè)置合理的燈光。將相機移至白色背景前（或一張白紙）并確保其擋住了整個相機的鏡頭，把物體放置在轉(zhuǎn)盤上，固定機位，保持能夠平視物體，然后把焦點對準(zhǔn)物體開始拍攝每10度左右一張拍攝一周36張（角度自己看著畫面來估計）不一定非得拍36張，但是心須保證每張照片之間都得有重合的部分。上海博物館信息中心副主任劉健做了題為《數(shù)字三維技術(shù)在博物館應(yīng)用的瓶頸和前景》的發(fā)言，他結(jié)合上海博物館在數(shù)字三維技術(shù)方面的實踐， 認(rèn)為博物館現(xiàn)在面臨的主要問題是，怎樣讓社會大眾能夠通過三維技術(shù)真正感受博物館及藏品——融合：內(nèi)容and技術(shù)；讓博物館內(nèi)的研究人員感受到數(shù)字化的存 在意義——擺脫表面化，讓三維從輕應(yīng)用發(fā)展到深度應(yīng)用。

博物館數(shù)字化專委會主任胡錘認(rèn)為，當(dāng)今是一個互聯(lián)網(wǎng)的時代，是信息大爆發(fā)的時代，博物館事業(yè)的發(fā)展離不開信息技術(shù)的支撐，數(shù)字博物館的發(fā)展從靜態(tài)的二維 圖片，到動態(tài)的音視頻，再到現(xiàn)在的三維的數(shù)字化虛擬博物館，這正是數(shù)字技術(shù)帶給博物館的新的發(fā)展空間。博物館的數(shù)字化發(fā)展至今已經(jīng)成為博物館事業(yè)發(fā)展中不可少的一個重要部分，博物館數(shù)字化的優(yōu)勢也已經(jīng)更加凸顯環(huán)物攝影也指對物體進(jìn)行360°的掃描，或縱向、或橫向，也可穿插一些其他一些動作。但真正的三維圖象是通過一些三維軟件（如3DSMax、Maya）對場景或形體進(jìn)行幾何建模、添加貼圖生成。大多3D游戲、電影里的三維都是用這樣的方法。然而該技術(shù)制作過程難以自動化，人工參與度龐大，圖像真實感及難做到

形創(chuàng)中國中國區(qū)總經(jīng)理馬振華在《遺產(chǎn)三維 數(shù)字化解決方案》做了很多國內(nèi)外三維數(shù)字化采集設(shè)備的介紹，并針對各參會代表提出的普遍問題做了回答。博物館的藏品類型繁多，就目前還不完全具有一種 設(shè)備能夠適用于各種質(zhì)地、形狀的三維信息的采集，針對不同的還是要運用各種不同的采集設(shè)備，但是作為技術(shù)供應(yīng)商他們會盡力研發(fā)新產(chǎn)品，努力滿足博 物館信息化發(fā)展中提出的各種要求。三維數(shù)字化在博物館的應(yīng)用中有待解決的問題當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅速，但在博物館的應(yīng)用還是存有許多有待解決的問題，首都博物館保護(hù)修復(fù)中心總工程師何海平，提出了作為博物館藏品保管員為關(guān) 心的事——怎樣既能做到三維信息高精度的采集，又能提高掃描效率兩者兼顧的問題，因為沒有高精度的信息，的保護(hù)、修復(fù)就沒有了可靠的參考依據(jù)。同 時他為博物館數(shù)字化的下一步建設(shè)提出了幾點設(shè)想：怎樣能讓信息？包括立體形狀、顏色、厚重感等；第二怎樣能使信息采集工作更為簡單？第 三怎樣與環(huán)境相結(jié)合，模擬的腐蝕、老化過程？第四數(shù)字化海量數(shù)據(jù)的處理？為博物館人提出了努力的新方向。 　 　0